第315节 (第1/5页)

    京剧里面，折扇的用法非常巧妙。

    有一句话这么说的：“文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。

    文人墨客，小生公子，打扇子打在胸口，风流倜傥、卓尔不凡，所以谷小白亮相的时候，扇子就在胸口。

    武将侠士，扇子在腹部，动作大开大合，豪迈狂放，不拘小节，所以谷小白开始领舞之前，手中的折扇，总是向下一沉，有一个起势，坐稳，要打了！

    僧人打扇子，向自己宽袍大领里面打，道人打扇子，专门扇自己的大袖，至于媒人，小扇子忽闪忽闪扇自己的肩膀，大家闺秀，譬如青衣、闺门旦，打扇子的时候，往往是在面部。

    所以，刚刚谷小白反串青衣戏腔时，折扇掩面、在面前抖动、折叠、展开……

    都是京剧里面早就已经提炼完善的动作，又柔且美，简直像是瞬间变了一个人一样。

    这一套扇子功夫，其实都有其内涵在。

    中国的戏剧，是高度制式化、节律化的艺术，一招一式都有章法，而且极少做太夸张的动作，不论是脚步还是动作，往往都在小范围内“画圆”。

    大开大阖的动作，大部分时间其实并不美，那是广场舞和广播体cao，不是舞蹈，只有在人多了的时候，才能化大为小，展现出美来。

    单人舞蹈动作的美，很多时候来自于有节制，有节奏的律动，以及极为精确的控制，正如震感舞、机械舞一样，多一分，少一分都不行，慢一瞬快一瞬都不好。

    戏剧也是如此，它有自己的窠臼，打破了这个窠臼，它就不是中国的戏剧了。

    正如篮球能用脚了，它就不是篮球了。

    但正因为谷小白理解这一点，他才能将